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Explicación Taller de Teatro

Author: ociojuegos

Descargar Memoria_de_identificacion_TEATRO-Ucanca

PARTENÓN  2005

 

I.- DATOS DE IDENTIFICACIÓN DEL PROYECTO

 

  1. 1.   Denominación del proyecto

 

Taller de Teatro

 

  1. 2.   Clasificación (marca con una x la opción correcta)

 

X Actividades ordinarias                         Œ Actividades deportivas

X Actividades extraordinarias                 Œ Estudio

  1. 3.   Breve descripción del proyecto

 

Actividad de Teatro constituida por una serie de ejercicios y juegos destinados a aprender y preparar la realización de una obra a final de curso o trimestre.

 

  1. 4.   Detalle de la persona y/o agrupación que lo presenta

 

Nombre de la agrupación Club Ucanca
Nombre del responsable  
Dirección c/ Enrique Wolfson,21   38006
Teléfono 922 286 455
Fax 922 285 101
Correo electrónico  
Ciudad Santa Cruz de Tenerife

 

  1. 5.   Edades (indica las edades orientativas de los participantes de la actividad. Si no existe límite de edad indícalo también.)

 

Sin límite de edad

 

  1. 6.   Participantes (indica  el número de participantes supuestamente ideales para tu proyecto. Si no existe límite indícalo también)

 

Sin límite (de tres a setenta y tres…)

 

  1. 7.   Duración (marca con una x la opción correcta)

 

Œ Menos de 10 minutos                     Œ Más de 4 horas

Œ Entre 15 y 30 minutos                   Œ Un día

Œ Entre 1 y 4 horas                           X Varios días

  1. 8.   Localización

 

X Interior                                 Œ Exterior                       Œ Ambos

  1. 9.   Recursos necesarios (describe brevemente el número de personas, materiales, etc. necesarios para llevar a cabo el proyecto)

 

Para los juegos previos no hace falta nada especial que no pueda encontrarse en una habitación cualquiera. Un reproductor de música. Algunas telas para disfraces.

Para el montaje final (si se hace) dependerá de la obra y posibilidades (consultar en el correo adjunto)

 

II.- BREVE DEFENSA DEL PROYECTO

 

Indica de forma breve cuáles crees que son los puntos fuertes del proyecto y porqué (según las bases y valoración del concurso) este proyecto puede ganar alguno de los premios.

 

El teatro es mágico.

El que lo ha probado alguna vez, lo sabe.

El que quiere meterse, continuarse o iniciarse con el teatro en una asociación, se encuentra con muchas dificultades: gente variopinta con diferentes motivaciones, tiempo limitado, recursos limitados, obras muy limitadas (si es que encuentra algo a su gusto)…

Aquí muestro algunos recursos y varias obras escritas exprofeso y probadas “en combate”. ¡Funciona!

Me gustaría que otros disfrutaran tanto como he disfrutado yo.

 

III.- LISTADO DE ANEXOS

 

Anexo 1.- En primer lugar hago referencia a una explicación general de la actividad y a una serie de actividades a desarrollar para la preparación de los talleres.

 

Anexo 2.- En varios archivos se adjuntan diferentes obras (de producción propia y ajena) que pueden servir de ayuda para futuras representaciones.

 

Explicación Publiciter

Author: ociojuegos

Descargar identificaciónPUBLICITER

PARTENÓN  2005

 

I.- DATOS DE IDENTIFICACIÓN DEL PROYECTO

 

  1. 1.   Denominación del proyecto

 

PUBLICITER

 

  1. 2.   Clasificación (marca con una x la opción correcta) 

 

Œ Actividades ordinarias                         Œ Actividades deportivas

x Actividades extraordinarias                 Œ Estudio

  1. 3.   Breve descripción del proyecto

 

Se trata de una obra de teatro de cuatro actos que deben sucederse de la manera más fluida posible (y esto es labor de los encargados de tramoya). También es importante que el encargado de los efectos especiales (la música, el proyector,…) los cuide especialmente.

Por último, hay que prestar especial atención al vestuario y al decorado (que el despacho parezca un despacho, y que el coche parezca un coche).

 

  1. 4.   Detalle de la persona y/o agrupación que lo presenta

 

Nombre de la agrupación Ensenada
Nombre del responsable  
Dirección C/ Santa Lucía 1, 1ºb
Teléfono 942 225 992
Fax  
Correo electrónico  
Ciudad SANTANDER

 

  1. 5.   Edades (indica las edades orientativas de los participantes de la actividad. Si no existe límite de edad indícalo también.) 

 

Todas

 

  1. 6.   Participantes (indica  el número de participantes supuestamente ideales para tu proyecto. Si no existe límite indícalo también)

 

 6 + tramoya

 

  1. 7.   Duración (marca con una x la opción correcta)

 

Œ Menos de 10 minutos                     Œ Más de 4 horas

Œ Entre 15 y 30 minutos                   Œ Un día

Œ Entre 1 y 4 horas                           X Varios días

  1. 8.   Localización

 

x Interior                                 Œ Exterior                       Œ Ambos

  1. 9.   Recursos necesarios (describe brevemente el número de personas, materiales, etc. necesarios para llevar a cabo el proyecto)

 

Todos deben tener americana y corbata

decorado para despacho

disfraz de cazador y ropa de deporte para John Jr.

decorado de coche (pueden bastar tres sillas).

Pizarra y trípode.

Un metro.

Proyector de diapositivas o cañón de video.

Algo de música.

 

II.- BREVE DEFENSA DEL PROYECTO

 

Indica de forma breve cuáles crees que son los puntos fuertes del proyecto y porqué (según las bases y valoración del concurso) este proyecto puede ganar alguno de los premios.

VIRTUDES: a través del teatro, los chavales vencen el miedo a actuar en público, aprenden a memorizar, se exigen para acudir un día tras otro a los ensayos y para superar sus limitaciones,…

CONTINUIDAD: la necesidad de ensayar un guión relativamente largo y complejo  hace que la actividad se prolongue varios días. Una vez realizada la representación, se puede proceder a rodar un corto, para aprovechar que los participantes aún recuerdan el guión.

 

III.- LISTADO DE ANEXOS (En este apartado se hará referencia, de forma ordenada, al resto de documentación presentada en el proyecto.

 

Anexo 1.- Guión de la obra de teatro.


 

ANEXO I

 

PUBLICITER

NARRADOR: En el mismo corazón de Nueva York, en ese mismo momento en que la oscuridad parece que se bate en retirada ante la llegada de las luces del nuevo día, en ese incomparable marco natural, mientras en su cabeza resonaban aún los gritos de la última víctima que perecía atropellada bajo los neumáticos de esos engendros automatizados llamados bicicletas, SAM FERGUSON, rebasa el último semáforo, entra en el edificio, saluda a Jimmy (el viejo portero), pulsa el botón nº 34 del ascensor, mientras consulta su reloj –un auténtico Rolex de oro water resistant- y se da cuenta de que son las 8:00 en punto de la mañana de un día cualquiera del verano de 1952. El ascensor ha llegado a su destino y SAM FERGUSON entra en su despacho.

SAM FERGUSON: Molly, ¿tenemos algo para hoy?

       ¿Señor Mangosta? Sí, he oído hablar de él y no bien precisamente. Creo que es el Presidente de la Crom Flakers Corporation.

       ¿Cómo? ¿Qué volverá dentro de cinco minutos? Bien mientras tanto prepárame un informe, deseo saberlo todo sobre él.

       Y cuando venga, no te olvides de hacerle esperar, conviene colocarle en una situación de inferioridad.

SAM FERGUSON: ¡¡Menuda pieza!! ¡¡Qué querrá ese tipo de mí!!

       ¿Si? ¿Ha llegado ya? Dile que estoy ocupado, que pase dentro de 30 segundos.

JOHN MANGOSTA: Mi nombre es J. Mangosta. Supongo que habrá oído hablar de mí, ¿no es cierto?

SAM FERGUSON: Por supuesto, Sr. Langosta.

JOHN MANGOSTA: Mi nombre es MANGOSTA, Sr. Ferguson, por bastante menos de eso hay gente bajo tierra.

SAM FERGUSON: Perdón Sr. Langosta, fue una broma estúpida por mi parte. Pero si quiere que hablemos de algo importante, será mejor que dé unos centavos a este individuo y que se largue.

JOHN MANGOSTA: Este individuo es mi hijo.

SAM FERGUSON: Oh!!! Lo siento de veras Sr. Mangosta.

JOHN MANGOSTA: Mire Sr. Ferguson, en los últimos 30 segundos es la segunda vez que mete la pata. Espero que a lo largo del tiempo que trabajemos juntos no lo vuelva a hacer. ¿Queda claro?

SAM FERGUSON: Oh!! Sí claro, bastante claro.

       Bueno y usted dirá en qué puede servirle una compañía de publicidad a un hombre como usted.

JOHN MANGOSTA: Bien, no sé si usted está al corriente de como se desarrolla el mercado en el sector en el que yo me muevo, pero lo que sí le puedo decir es que en el último año, nuestras ventas en el extranjero han disminuido mucho y yo estoy dispuesto a recuperar el terreno cedido a nuestra competencia.

       Verá, yo necesito una plataforma política desde la que podamos lanzar nuestros productos al exterior. En el fondo lo que necesito es un hombre de mi total confianza en el Senado de los E.E.U.U. Necesito un Senador.

SAM FERGUSON: Lo siento Sr. Mangosta, pero creo que se ha equivocado de sitio. Esto es una agencia de publicidad  y por eso nosotros no podemos servirle en nada.

JOHN MANGOSTA: Vamos, Sr. Ferguson, yo sé que esta es la mejor agencia de publicidad de los E.E.U.U.

SAM FERGUSON: Le repito que creo que se ha equivocado de sitio.

JOHN MANGOSTA: Sr. Ferguson, todo hombre tiene su precio. ¿Cree usted que el suyo cabrá en este cheque?

SAM FERGUSON: Bueno… la verdad es que…

JOHN MANGOSTA: ¿200 millones de dólares?

SAM FERGUSON: Es que…

JOHN MANGOSTA: 250 millones y no se hable más.

SAM FERGUSON: De acuerdo, de acuerdo, pero para conseguirlo necesita tres cosas: amigos, dinero y la persona de confianza.

JOHN MANGOSTA: Amigos lo tengo, dinero creo que también…

SAM FERGUSON: ¿Y la persona de confianza?

JOHN MANGOSTA: La persona de confianza ya la conoce usted.

SAM FERGUSON: ¿Sí? ¿Quién es?

JOHN MANGOSTA: Mi hijo.

SAM FERGUSON: ¡¡¿Su hijo?!!

JOHN MANGOSTA: Sí, mi hijo, ¿hay algún problema?

SAM FERGUSON: Bueno, veremos qué es lo que podemos hacer. De todas formas lo consultaré con mis dos colaboradores que están al caer.

JOHN MANGOSTA: ¿Cuándo podemos empezar el trabajo?

SAM FERGUSON: Bueno…, yo creo que esta misma tarde. Usted si quiere puede marcharse, y el chico si quiere puede quedarse fuera esperando.

 

Se estrechan la mano SAM FERGUSON y JOHN MANGOSTA al tiempo que se despiden.

Entran JOE Y TIM riéndose del chaval.

 

JON: Buenos días, ¿ha visto las pintas que trae el chaval de ahí fuera?

SAM FERGUSON: Bueno chicos, ¿cómo ha ido todo este fin de semana?

TIM: Mire, jefe, la verdad es que no demasiado bien. ¿Recuerda aquel negocio de producción de corbatas de seda para niños, en el que intervinimos? Pues todo parecía que iba sobre ruedas, hasta que el jueves pasado por la noche se incendió la fábrica. No se ha salvado nada. Un desastre.

JON: Y ¿se acuerda de las islas Margaritas? Aquellas a las que nosotros dimos publicidad por su proximidad a los bancos de perlas verdaderas. Pues ya estaban completos 40 autobuses de ancianos y pensionistas, cuando de repente el puente se nos hunde. ¡¡Esto es increíble!!

SAM FERGUSON: Bueno chicos, no hay porqué preocuparse. Tengo el negocio que estábamos soñando.

JON: Sí, como el famoso negocio de los zapatos para los keniatas, que andan descalzos.

SAM FERGUSON: No muchachos, esta vez la cosa será diferente. Tenemos en juego 250 millones de dólares.

TIM: ¿¿250 millones de dólares?? ¿Te das cuenta de lo que podríamos hacer con ese dinero, Joe? Tú podrías comprar a tus hijos el dichoso Porche.

JON. Oh!! Sí, y tú podrías irte al norte, con tu querida Rosary, y compraros un gran rancho con un buen montón de reses.

SAM FERGUSON: Muchachos, debemos conseguir que una persona llegue a ser senador de los E.E.U.U.

JON: ¿Senador de los E.E.U.U.? ¿y quién es esa persona?

SAM FERGUSON: El chico de ahí fuera.

TIM: ¿Ese chico?

SAM FERGUSON: Sí, el mismo.

JON: Pero jefe ¡¡eso es imposible!!

SAM FERGUSON: Vamos chicos, ¿no recordáis cómo conseguimos vender las 300 toneladas de alfalfa como alimento ideal para saltar altura? ¿Acaso se os ha olvidado cómo conseguimos meter en la final del campeonato del mundo de boxeo a aquel chico que era un auténtico saco de patatas?

TIM: Sí jefe, pero una cosa es trabajar para conseguir imposibles, pero otras es hacer milagros.

SAM FERGUSON: Muchachos, sé que lo que os estoy pidiendo es difícil, pero esta vez… Nos jugamos 250 kilos.

       Os presentaré al chaval.

       ¡¡Molly!! Dile al chico que pase.

TIM: Hoa muchacho, me llamo Tim ¿y tú?

John M Jr: Me llamo Jony Mangosta. No te preocupes si se te olvida, porque no tienes porqué recordar un nombre tan vulgar como el mío.

TIM: ¡¡BUUFFFF!!

JON: ¿¿Así saludas??

SAM FERGUSON: Joe, enséñale como debe hacerlo.

JON: Mira Johny, debes decir algo parecido a esto: Mi nombre es John William Stuart Mangosta, recuérdalo porque dentro de pocas semanas estaré en lo más alto de la política norteamericana.

       ¡Vamos! ahora practica con Tim

SAM FERGUSON: Bueno, John, con el tiempo lo irás haciendo mejor.

       ¿Dónde naciste?

John M Jr: En el hospital de la calle 57.

SAM FERGUSON: Oh no!, Tim dile donde ha debido de nacer.

TIM: Tienes que contestar de la siguiente manera: Yo nací es una pequeña casa que mis padres tenían en una colina de Alabama, rodeado del verde de los campos y del calor de los animales. Con ellos jugué de pequeño y de ahí me viene mi afición por la naturaleza y por la caza. ¿No tendrás una foto de cuando mataste aquel oso polar?

John M Jr: Pero si eso es mentira.

SAM FERGUSON: No importa, haremos un montaje fotográfico.

Le ponen una escopeta en la mano, una cazadora verde y un gorro de caza. Levanta la pierna derecha como si estuviese pisando la cabeza del oso polar.

SAM FERGUSON: Ahora te haremos una foto dando un abrazo al General Eisenhawer.

SAM FERGUSON: Bueno chico, te veo un poco metido en carnes. Te irás a dar un paseo con Joe y Tim. Vete a pedir a Molly ropa de deporte.

El chico sale del escenario y se quedan SAM FERGUSON, Joe y Tim.

SAM FERGUSON: ¿Cómo lo veis?

TIM: La verdad es que queda poco para la campaña electoral y tendremos que trabajar duro, pero…

JON: Ya os decía yo, que tras esos ojo s de carnero moribundo le veía brillar una pequeña chispa de inteligencia. Creo que lo conseguiremos.

En esos momentos SAM FERGUSON sale del escenario y John entra vestido con un chándal, una toalla en el cuello y unas zapatillas de deporte.

John M. Jr: Esto preparado para ese paseíllo. Cuando vosotros queráis.

Salen los tres del escenario y el tramoya pone dos sillas juntas a modo de asientos de delante de un coche. Entran los tres, TIM conduce el coche, JON es el copiloto y mientras tanto, John M. Jr corre a la misma velocidad que el coche haciendo gestos de sofoco. Tras parar el coche, Tim y Jon bajan del coche y le hacen señas para que se disponga a hacer flexiones. TIM se pone de rodillas junto a John M. Jr y le va contando al tiempo que le anima. Al cabo de unos segundos, se levantan y se abrazan haciendo gestos de alegría.

*Desde que empieza el deporte, hay música a volumen medio (A ser posible la de Carros de fuego).

Salen del escenario y el tramoya mete el trípode con la pizarra.

Entran John M. Jr, Tim y Jon. TIM empieza a dibujar unas gráficas de economía al tiempo que se las comenta (John M. Jr en esta ocasión entra en escena sin la ropa de deporte). Mientras JON le toma medidas de la espalda y del cuello, sale y vuelva a entrara con dos o tres americanas y una corbata y se las coloca.

*Fin de la música al tiempo que terminan con las gráficas y con la entrada en el escenario de SAM FERGUSON.

SAM FERGUSON: Johny, parece que esto lo has aprendido bien y rápido, pero la campaña electoral se acerca y con este motivo hemos concertado una rueda de prensa para mañana. Vamos a practicar.

JON: Debes tener en cuenta que los periodistas se te echarán encima y te harán preguntas como esta: ¿qué opina de la política exterior de su rival Winston Marshall?

John M. Jr: Bueno, pues la verdad es que no la conozco.

TIM: ¡¡No!! Jamás debes decir algo así. Tendrás que contestar algo con fuerza, con personalidad algo parecido a esto: no me importa la campaña de mi adversario, yo tengo la mía propia.

JON: Otra pregunta podría ser: se dice que los habitantes del sur de nuestro país lo están pasando mal por las sequías que azotan la zona. ¿Qué opina al respecto?

John M. Jr: No me importan las sequías del sur, yo tengo las mías propias.

JON: ¡¡No!! Tienes que decir: si hay alguien que lo esté pasando mal viendo los ganaderos y agricultores del sur sufriendo a causa de las sequías ése soy yo ¿queda claro?

John M. Jr: Sí, claro.

SAM FERGUSON: Otra pregunta posible sería esta: Su más directo adversario ha declarado que usted aún no está capacitado para desempeñar el cargo de senador por su extremada juventud, ¿qué tiene que decir al respecto?

John M. Jr: Que ese hombre es un… bocazas.

SAM FERGUSON: Escucha bien John, jamás debes atacar al contrario aunque te tire un cebo para que muerdas el anzuelo.

SAM FERGUSON: Bueno, chico, ahora vamos a pasar al último apartado de tu formación. Vamos a ponerte una película de tu más directo rival en su última campaña. Fíjate en todos los detalles. ¿Estás listo? Tim, cuando quieras.

Para la escena de la película es necesario poner el proyector de diapositivas es necesario poner el proyecto de diapositivas frente al escenario. Con la luz encendida el que se encargue pondrá la mano por delante y la moverá verticalmente con el fin de que la luz pase entre dedo y dedo, como en las películas antiguas.

Película: Sale un tío que irá haciendo las cosas que comenten los protagonistas, de manera que se vean bien los gestos.

SAM FERGUSON: Este es W. Marshall. Entra saludando con una sola mano para que no se la descoloque la americana.

JON: Fíjate que en ningún momento ha dejado de sonreír.

TIM: Ahora comenzará a repartir alguno de sus programas.

JON: Una vez repartidos, comenzará a comentarlos. Como ves es un programa tripartito, por eso levanta tres dedos.

TIM: Tras esto, levantará el brazo izquierdo y hará el signo de la victoria.

JON: Ahora parece que alguien le pregunta lago y en su contestación hará otro buen gesto. Observa cómo se quita las gafas como si arrojara un objeto. Dale marcha atrás, por favor. Como si arrojara un objeto. (Se repite otra vez)

SAM FERGUSON: Ahora quiero que prestes atención a otra cosa. Todo lo estaba haciendo perfecto hasta que cometió un terrible error: observa como se lleva un instante la mano a la nariz. Esto le valió 250.000 votos.

SAM FERGUSON: Bueno Johny, ya te hemos enseñado todo lo que sabemos. A partir de ahora estarás tú solo y dependerás de ti mismo. Ahora realmente se verá si vales o no vales. ¿Está claro muchachito?

John M. Jr: De acuerdo, Sam, tengo que reconocer que me has enseñado mucho. Ya no soy Johny Mangosta, sin que soy John Williams Stuart Mangosta, y por ese motivo no consentiré que a partir de ahora ni tú, ni Jon, ni Tim y ni tan siquiera mi propio padre, me hable en ese tono ¿Queda claro? Nos veremos mañana en la rueda de prensa.

SAM FERGUSON: ¿Qué os ha parecido?

JON: Se puede decir que hemos triunfado.

TIM: Yo desde luego le voto.

SAM FERGUSON: Yo también.

Salen los tres del escenario, y al tiempo que el volumen de la música va subiendo, aparece John M. Jr. Con americana y corbata, con gafas de sol, engominado, andando muy despacio y haciendo que está contestando a las preguntas de la rueda de prensa. VA repitiendo todos los gestos de su adversario (manos, gafas, victoria, sonrisas, programas,…)

Se baja un poco el volumen y desde fuera del escenario se lee este discursito con el que acaba el número:

NARRADOR:John Williams Stuart Mangosta: Senador de los E.E.U.U. en el período 1952-1956. Será recordado durante mucho tiempo como el mejor representante del estado de IOWA por la prosperidad y el clima de verdadera justicia que acompañaron esos años. Nunca se olvidarán en esta tierra su figura sencilla y honesta pero a la vez enérgica y audaz cuando era necesaria.

Inflexible en todo momento a las presiones de su padre (que acabó entre rejas), muere en plena juventud, cuando parecía imparable en su carrera al sillón presidencial de la Casa Blanca.

John Williams Stuart Mangosta, un ejemplo a seguir.

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Explicación Hero

Author: ociojuegos

Descargar identificaciónHERO

PARTENÓN  2005

 

I.- DATOS DE IDENTIFICACIÓN DEL PROYECTO

 

  1. 1.   Denominación del proyecto

 

HERO

 

  1. 2.   Clasificación (marca con una x la opción correcta) 

 

Œ Actividades ordinarias                         Œ Actividades deportivas

x Actividades extraordinarias                 Œ Estudio

  1. 3.   Breve descripción del proyecto

 

Obra de teatro en tres actos que son un acto continuo. La originalidad del proyecto radica en que uno de los personajes (sin Nombre) narra al Emperador una historia que se representa en paralelo.El Rey y Sin Nombre nunca desaparecen del escenario, al que se van incorporando los demás personajes. Puede ser la misma persona la que haga de “sin Nombre” en las historias paralelas, pero es mejor que sean otros dos, vestidos como él.

Está basada en la película Hero, que quizás compense ver para hacerse a la idea de lo que se busca (es un cine difícil, pero si previamente se mentaliza a los chavales, la aguantarán –nosotros se la pusimos a chicos de 1º ESO. Quizás menores, no-).

Como se verá en las fotografías del anexo, nuestro decorado fue prácticamente inexistente, lo mismo que el vestuario. Sin embargo, todo lo que se pueda invertir en la puesta en escena mejorará mucho el resultado global.

 

  1. 4.   Detalle de la persona y/o agrupación que lo presenta

 

Nombre de la agrupación Ensenada
Nombre del responsable  
Dirección C/ Santa Lucía 1, 1ºb
Teléfono 942 225 992
Fax  
Correo electrónico  
Ciudad SANTANDER

 

  1. 5.   Edades (indica las edades orientativas de los participantes de la actividad. Si no existe límite de edad indícalo también.) 

 

Todas

 

  1. 6.   Participantes (indica  el número de participantes supuestamente ideales para tu proyecto. Si no existe límite indícalo también) 

 

 Entre 4 y 7 (óptimo)

 

  1. 7.   Duración (marca con una x la opción correcta) 

 

Œ Menos de 10 minutos                     Œ Más de 4 horas

Œ Entre 15 y 30 minutos                   Œ Un día

Œ Entre 1 y 4 horas                           X Varios días

  1. 8.   Localización

 

x Interior                                 Œ Exterior                       Œ Ambos

  1. 9.   Recursos necesarios (describe brevemente el número de personas, materiales, etc. necesarios para llevar a cabo el proyecto) 

 

Los personajes deben ir vestidos de chino; los tres actores que hacen de  “Sin Nombre” irán igual, y todos necesitarán una espada.

  • Además hace falta un portaespadas (basta una madera con clavos donde se puedan enganchar las armas).
  • Un lienzo con letras chinas
  • una mesita con un vaso.

 

 

II.- BREVE DEFENSA DEL PROYECTO

 

Indica de forma breve cuáles crees que son los puntos fuertes del proyecto y porqué (según las bases y valoración del concurso) este proyecto puede ganar alguno de los premios.

VIRTUDES: a través del teatro, los chavales vencen el miedo a actuar en público, aprenden a memorizar, se exigen para acudir un día tras otro a los ensayos y para superar sus limitaciones,…CULTURA: los participantes adquieren además  una mínima cultura histórica y cinematográfica.

CONTINUIDAD: la necesidad de ensayar un guión relativamente largo y complejo  hace que la actividad se prolongue varios días. Una vez realizada la representación, se puede proceder a rodar un corto, para aprovechar que los participantes aún recuerdan el guión.

 

III.- LISTADO DE ANEXOS (En este apartado se hará referencia, de forma ordenada, al resto de documentación presentada en el proyecto.

 

Anexo 1.- Guión de la obra de teatro.

Anexo 2.- Algunas fotos de la representación (la calidad no es buena, pero sirven para hacerse una idea)


ANEXO 1

 

 

 

HERO

 

En el año  221 a.c., China estaba dividida en siete reinos inmersos en un gran conflicto por la supremacía. Una era dominada por la espada. El Rey de Qin, al Norte de China, estaba particularmente obsesionando por convertirse en el líder del más grande de los imperios. Pero para ello debía acabar con sus enemigos, de los cuales tres eran los más peligrosos: Espada Rota, Montaña y Cielo.

Prometió grandes riquezas y poderes a quien pudiera librarle de esos tres asesinos. Nadie en muchos años ha reclamado tan suculento botín hasta que apareció  un enigmático guerrero, que se hacía llamar Sin Nombre, portando las armas de los tres guerreros ya derrotados.

Desde que atentaron contra su vida tres años atrás, El Rey de Qin se había vuelto muy cauteloso, y no dejaba que nadie se acercase a menos de 100 pasos de él…

 

El Rey está sentado en un extremo del escenario. Por el opuesto entra el Sirviente.

Sirviente: ha llegado el guerrero Sin Nombre.

Rey: hazle pasar

(Entra: reverencias y tal. Sin Nombre se sienta frente al Rey, en el extremo opuesto, los dos muy al fondo del escenario para dejar que se desarrolle la escena)

Rey: ¿Así que tú eres Sin Nombre,  el guerrero que ha derrotado a los tres mayores asesinos de la historia de China: Espada Rota, Cielo y Montaña?

Sin Nombre: Ese es mi nombre, majestad, y esa mi hazaña.

Rey: Tu espada tiene que ser muy buena para haber superado a la de Espada Rota.

Sin Nombre: Con él tuve mucha suerte: la peste se lo llevó la primavera pasada. Sin embargo, os he traído su espada.

(Enseña la espada. El sirviente la coge y se la acerca al Rey).

Rey: la espada de Espada Rota…cuántas vidas de hombres valientes ha segado, y cuánta maldad ha sembrado al mundo. Sin embargo, por fin ha caído. POR ESTA HAZAÑA, GUERRERO SIN NOMBRE, SE TE CONCEDERÁN 50000 MONEDAS DE ORO, TIERRAS AL OESTE DEL REINO Y LA POSIBILIDAD DE ACERCARTE A 50 PASOS DEL REY PARA BRINDAR CONMIGO.

(Sin Nombre se acerca unos pasos)

Rey: ¿Y qué pasó con Cielo? ¿También se lo llevó a él la peste?

Sin Nombre: no, majestad. A él lo encontré en su cueva, apurando su copa de sake. Entré y le dije:

***

(Cielo está sentado en una mesita, bebiendo, y entra Sin Nombre:)

 

Sin Nombre: ¿Sabes, Cielo, que el Rey ha puesto precio a tu cabeza?

Cielo: ¿Y quién eres tú, insignificante jefe de comarca?

Sin Nombre: soy Sin Nombre, y he venido a detenerte y a llevarte ante el Rey.

Cielo: me das lástima.

Sin Nombre: puedes salir por esa puerta vivo o muerto: tú decides.

(Cielo se prepara para el combate)

Sin Nombre: Mala elección.

(Sin Nombre y Cielo luchan. Vence Sin Nombre)

***

Sin Nombre: y aquí tenéis la espada de Cielo.

(Enseña la espada. El sirviente la coge y se la acerca al Rey).

Rey: POR HABER DERROTADO AL ASESINO CIELO, GUERRERO SIN NOMBRE, SE TE CONCEDERÁN 50000 MONEDAS DE ORO, TIERRAS AL ESTE DEL REINO Y LA POSIBILIDAD DE ACERCARTE A 30 PASOS DEL REY.

(Sin Nombre se acerca algunos pasos más)

 

Rey: y ahora, guerrero Sin Nombre, cuéntame qué pasó con Montaña.

Sin Nombre: Montaña se escondía en una escuela de caligrafía. La pluma y la espada son artes muy similares: ambas nacen del corazón del hombre. Por eso, fui hasta allí para conocer su manera de luchar a través de su escritura.

***

Sin Nombre: quiero que escribas para mí la palabra Espada.

Montaña: ¿Para qué lo quieres?

Sin Nombre: fue el último deseo de mi difunto padre.

(Montaña la escribe en el lienzo, que ya está en el suelo, y luego lo cuelga en la pared)

Sin Nombre: excelente caligrafía.

Montaña (señalando la espada de Sin Nombre): excelente espada.

Sin Nombre: no me has visto utilizarla.

Montaña: ¿Quién eres, realmente?

Sin Nombre: soy Sin Nombre, y he venido a detenerte para llevarte ante el Rey.

(Sin Nombre y Montaña luchan. Vence Sin Nombre)

***

Sin Nombre: y aquí tenéis la espada de Montaña.

(Enseña la espada. El sirviente la coge y se la acerca al Rey).

Rey: POR HABER TRAÍDO LA ESPADA DE MONTAÑA, SE TE CONCEDERÁN 50000 MONEDAS DE ORO, TIERRAS AL SUR DEL REINO Y LA POSIBILIDAD DE ACERCARTE A 10 PASOS DEL REY.

(Sin Nombre se acerca aún más al rey)

Rey: pero, un momento…tu historia es verosímil, pero creo que en ella habéis subestimado a alguien.

Sin Nombre: ¿A quién, Majestad?

Rey: ¡A mí! Convenciste a los tres asesinos para que pusieran su vida en tus manos y así poder acercarte hasta diez pasos de mí. De esta manera, podrías matarme ¿Me equivoco?

Sin Nombre: No, Majestad. Esas son mis intenciones.

Rey: ¿cómo es posible que hayas logrado que tres personas se sacrifiquen para llevar a cabo tu cometido?

Sin Nombre: conozco un golpe que es prácticamente letal a esta distancia.

Rey: ¿Y cómo se llama?

Sin Nombre: muerte a diez pasos.

Rey: curioso nombre…

Sin Nombre: pero ahora, su Majestad ha descubierto mi plan.

Rey: acabo de hacerlo. De lo contrario, nunca te hubiese dejado acercarte tanto. ¿Quién eres realmente?

Sin Nombre: yo soy Espada Rota. La peste nunca pudo conmigo. Tus tropas mataron a mi familia hace diez años. Desde entonces he estudiado el arte de la espada para vengarme.

Rey: Sea así, entonces

(El Rey se levanta y se pone en guardia. Luchan. Vence Sin Nombre)

Sin Nombre: y así fue como acabé con la tiranía del Rey de Qin.

(Se va)

 


 

Anexo 2.- Algunas fotos de la representación ( insistimos en que, aunque la calidad no es buena, sirven para hacerse una idea)

DISPOSICIÓN GENERAL DEL ESCENARIO(corresponde al final de la narración, cuando las tres espadas están en el portaespadas 1 (una de ellas, por circunstancias ajenas a la organización, se cayó)

Observar:

1.- Sin Nombre 2 y el Rey 3 al fondo del escenario, dejando espacio suficiente para que los demás protagonistas vayan entrando. El Sirviente 4 también se queda al fondo, en un segundo plano.

2.- El lienzo 5 NO está colocado desde el principio de la actuación. Cuando aparece en escena cuando lo cuelga Montaña.

4
5
3
2
1
LA PERSONALIDAD MÚLTIPLE DE SIN NOMBRE (Realmente esta escena es anterior a la precedente: Montaña acaba de escribir “espada”en el lienzo)

Observar:

1.- Que los trajes de chino son muy relativos 1. Basta con que no vayan en vaqueros.

2.- Sin Nombre 2 cuenta la historia mientras el “Sin Nombre” que actúa 3 se mueve por el escenario (y también dice la parte del guión que le corresponde). Ambos van vestidos con capa blanca (aunque parezca amarilla una de ellas).

3.- Las espadas 4 no son más que palos con cinta aislante de color en el mango. Es un poco elemental, pero el ruido que hacen al golpear refuerza el dramatismo de los combates.

4.- El sirviente 5 está tras el Sin Nombre-Narrador, aunque no se le ve demasiado bien en la foto, queda claro lo de “estar en segundo plano”.

5
3
2
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4

Actividad Taller de teatro

Author: ociojuegos

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ACTIVIDAD DE TALLER DE TEATRO

Introducción.-

            Esta actividad está pensada para poder ser trabajada tanto de manera continua (un curso escolar completo) o temporal. Se pueden escoger de aquí ideas, actividades o juegos para “rellenar” unos ensayos o mantener una actividad fija.

            Si una persona ha trabajado alguna vez en un taller de teatro, habrá comprobado que estas cosas funcionan y la gente engancha con ellas. Alguien que viene de un Club y que está acostumbrado a hacer festivales o preparar cosas esporádicas puede parecerle que algunas (o muchas, o todas) las actividades que aquí se proponen son una chorrada o que están pensadas para niños pequeños o “pirados” por el tema. Eso pensaba al menos yo, hasta que me puse a trabajar con un grupo variopinto en mi Colegio. La experiencia me ha dicho que es todo lo contrario. Lo único que hay que hacer es cambiar el “chip” mental, y lanzarse. Es algo parecido a la situación de una reunión o tertulia en la que se juega a las “películas”. Uno se adapta, hace un poco el tonto y todos se divierten.

            Este programa puede utilizarse para planear un curso completo de teatro o para apoyar el montaje de una actividad que se va a realizar un trimestre, por ejemplo, que consiste sólo en el montaje de una obra.

Asistentes y temporalización.-

            El número de asistentes puede variar muchísimo. Si son pocos son más fáciles de manejar, pero yo he trabajado hasta con 40 a la vez (con un solo monitor). Depende de la habilidad, recursos, implicación del público, etc. Vamos, lo de siempre.

            La duración de las sesiones va desde media hora, hasta hora y media.

            Es importante hacer varias cosas en cada una de las sesiones. La variedad ayuda a no aburrirse o bloquearse. También es importante tener pensada alguna actividad más de las que cabrían en un día, por si alguna no sale como se había previsto y tener un recurso. Los juegos se pueden repetir, alterando circunstancias de tiempo.

Material.-

            No hace falta nada especial. Se puede trabajar en el suelo pelado, con una silla, con papeles de periódico o con lo que se quiera. La experiencia irá desarrollando la inteligencia para buscar materiales que se puedan usar.

            Si es interesante disponer de un reproductor de música (ya no se dice cassette, que ya no quedan casi), pues ayuda a moverse poner y quitar música.

            Yo tengo un par de baúles con ropa vieja, objetos variados y alguna que otra chorrada que usamos en las sesiones.

Obras para representar.-

            Este es uno de los apartados más difíciles, porque no es fácil disponer de buenos textos y porque hay que adaptarlos a los actores que se tienen (cuando lo normal es lo contrario). Va a depender de si el grupo es numeroso (¡más difícil!) o no, si son sólo chicos o chicas, etc.

            En este sentido pongo a disposición del que quiera varias obras que he escrito, adaptado o recopilado de por ahí. Algunas son para los ensayos (situaciones breves) y otras más largas, para grandes montajes. Todas han sido llevadas a escena con muy pocos medios, o sea, que se pueden hacer y han salido bien.

            Las obras escritas por mí están registradas, pero doy permiso para pillarlas y modificarlas a todo aquel que quiera.

            En este archivo pongo un breve resumen, algún acto y las principales características. Todo el que quiera el texto completo sólo tiene que pedírmelo y se lo mandaré vía correo electrónico, sin más compromiso que luego me cuente qué tal ha salido. En este sentido, me pueden preguntar también por detalles técnicos o de desarrollo.

            Mi dirección es: carricerocomun@yahoo.es y me llamo Felipe.

¡Suerte!, y mucho ánimo.

            *          *          *

ACTIVIDADES

ESPACIO-GRUPO

- ANTES DE ENTRAR

Antes de entrar al espacio de trabajo, se les pide a los alumnos que traten de imaginar qué hay detrás de la puerta. Colores, formas, objetos, colocación, tamaños…, y que lo almacenen en su memoria.

- OS PRESENTO A VUESTRO ESPACIO

Ya dentro, el profesor, mientras recorre el espacio, describe sus detalles principales, como presentando un amigo a los alumnos. Éstos van recopilando la información que utilizarán en el siguiente ejercicio.

- DESCUBRIMOS EL ESPACIO

Los alumnos recorren individualmente el espacio, comparando su imagen inventada, la que ha relatado el profesor y la real, utilizando todos sus sentidos.

- DESCUBRIR LOS OBJETOS

Se disponen los objetos en tres montones, según la clasificación, intentando evitar cualquier nexo de unión entre los objetos y sus dueños. El grupo se divide en tres grupos, y cada uno se dirige a un montón para investigar los objetos. Estamos ante una propuesta global, por lo que se deben considerar todos los aspectos sensoriales, de grupo, corporales, sonoros, e interpretativos. Buscarle no sólo una clara definición y un uso evidente, sino su sonido, su sabor, su tacto… Los tres grupos han de pasar por los tres montones.

- EL NO-OBJETO

Se trabaja con el grupo de objetos cotidianos. Un voluntario escoge un objeto y, ante el grupo, escenifica su uso habitual, sin utilizarlo físicamente sino mímica e imaginariamente. Cuando el grupo ya sabe lo que es, el voluntario coge el objeto y repite la escena. Tanto él como el grupo, investigan y descubren las diferencias de representación entre ambas escenificaciones, e intentan determinar los rasgos principales que lo hacen fácil o difícil de representar.

- CAMBIO DE USO

Se trabaja con el grupo de objetos extraños. En círculo, cada alumno elige un objeto y lo transforma usándolo de distintas formas.

- SOY UN… SOY UNA…

A la voz de ‘¡Ya!’ del profesor, cada alumno adopta la posición, actitud y en su caso movimiento y sonido de una persona animal o cosa. El profesor, tras varios segundos de acción libre, va preguntando uno por uno qué está representando. Se repite un par de veces.

 

 

CUERPO-MOVIENTO

- SALUDOS CORPORALES

Los alumnos andan por el espacio: Se saludan presentando a los demás partes del cuerpo de las que estén orgullosos, les resulten curiosas o, simplemente, les apetezca presentar a otros miembros del grupo.

- ANDAR

Se ‘reaprende’ a andar. En esta primera sesión, los alumnos van a transformar su forma natural de andar como acto inconsciente, en un ejercicio de gimnasia consciente. Es decir, necesitan saber y ser conscientes de cómo andan, para poder modificarlo a mejor. Para ello, el profesor se tomará su tiempo en mostrar ejemplos extremos a partir de los que situar su forma de andar. ‘Generalmente, tendemos a arrastrar los pies, utilizando poco más que el talón para andar por lo que, sin más remedio, debemos cargarnos de hombros para equilibrar el cuerpo y que la tendencia de los pies no nos haga caer de espaldas. Si, por el contrario, somos de los que parece que andamos a saltitos sobre las punteras, el equilibrio se precisará al contrario y tenderemos a ir mirando al cielo de forma a veces ostentosa, a veces ridícula. La posición normal de equilibrio en la que, como prueba habitual, podríamos andar tranquilamente con un libro en la cabeza sin temor a que se cayera, se consigue nada más y nada menos que utilizando todas las partes del pie por igual. Y como dice la máxima, ‘Debemos conseguir el máximo efecto con el mínimo esfuerzo’. Si trabajamos con igual intensidad todos los músculos y huesos del cuerpo, podremos sacarle el máximo rendimiento sin agotarnos. Si reducimos esquemáticamente el pie a tres partes, deberíamos apoyar el paso con el talón, equilibrarnos en la planta y utilizar los dedos del pie para impulsar el siguiente paso. De esta manera, de forma automática y natural, el cuerpo se autoequilibra y tendemos a colocar piernas, cadera, columna y cabeza en la posición erguida natural, sin que ello resulte un esfuerzo añadido.’ Aún quedarían muchos otros elementos por depurar, de los que se verán algunos en futuras sesiones pero, esta técnica, a base de la repetición del simple ejercicio de andar conscientemente, puede provocar grandes y buenos resultados. Antes de que el grupo comience a andar por el espacio, hay que advertir que nadie debe modificar su forma de andar hasta que no tenga claro de forma absolutamente consciente, cómo anda en ese momento. Poco a poco, se intentará de forma consciente modificar a mejor esa forma de andar hasta que, tras incesante entrenamiento, se convierta de nuevo en nuestra forma de andar natural, y sea inconsciente su práctica.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

SONIDO-VOZ

- LLENAR EL ESPACIO

Se pide al grupo que experimente la posibilidad de llenar el espacio con la voz. Al tiempo que los alumnos emiten lo que se explica más adelante, deben imaginar que la voz es un líquido que intenta llenar el espacio. Tras cada prueba, todos a la vez, deben señalar hasta qué altura creen haber llenado de ‘líquido’ el espacio. 1º: Una ‘A’ mantenida, mientras el profesor mantiene su brazo en alto. ‘AAAAAAAA’. 2º: Una palabra aguda, prolongando la última sílaba hasta la señal del profesor. ‘Monitoooooor’. 3º: Una frase completa, todos al mismo ritmo. ‘No-me-gus-ta-gri-tar’. Con este ejercicio se pretende simplemente ser conscientes de la capacidad sonora personal y del grupo. Se vuelve a repetir al final de las sesiones, para ver los avances.

- RESPIRACIÓN 1

Es evidente que en una sesión de dos horas, es imposible modificar hábitos de conducta inconsciente como la respiración. Sin embargo, trabajaremos desde la Gimnasia Consciente para intentar mejorar nuestra respiración. Lo primero será que cada miembro del grupo sea consciente de como respira de forma natural. ¿Utilizamos sólo la parte alta del pecho? ¿Sentimos trabajar el diafragma? ¿Hasta dónde nos empuja el aire de los pulmones? ¿Siento la respiración en el pecho, el estómago, el vientre…? Para ello, deberemos tomar respiraciones profundas con las que determinemos si utilizamos el diafragma de forma correcta, si sólo respiramos frontalmente y no abrimos la caja torácica de forma lateral o dorsal o, si por el contrario, utilizamos todo el cilindro de nuestro cuerpo para tomar aire. (Es muy posible que haya miembros del grupo a los que les cueste ser conscientes de su forma de respirar, o que ‘elijan’ una al azar. Por eso conviene repetir esta primera fase siempre que se comience con ejercicios de profundización o perfeccionamiento). Una vez concienciados de nuestra respiración inconsciente, vamos a ir trabajando poco a poco para completar el uso de todo el aparato respiratorio hasta ser conscientes de que todo el cilindro torácico se expande y contrae en la inspiración y espiración. El primer paso lo daremos intentando ‘bajar’ la respiración frontal. Sin forzar, como si oliéramos un perfume, debemos intentar que poco a poco el aire llegue a presionar cada vez más abajo en nuestra caja torácica hasta notar que llega hasta el vientre. Es interesante que cada cual note su respiración y para ello, puede colocar su mano fuerte en su pecho, estómago y vientre, hasta sentir ‘dónde tiene su respiración’. No es necesario aclarar que es un proceso largo y que es interesante mostrarlo en la sesión pero se debe pedir a los alumnos que repitan estos ejercicios en otros momentos y, a ser posible, de forma diaria.

- PRESIÓN Y ROTACIÓN

La relajación es imprescindible en toda sesión de voz. Por parejas. ‘A’, tumbado en el suelo boca arriba, con las piernas estiradas sin cruzar y los brazos paralelos al cuerpo, respira de forma natural, como si estuviera oliendo un perfume. ‘B’, recorre sus piernas y brazos, desde los extremos hasta su unión con el tronco, ejerciendo tramo a tramo una presión con sus manos como si fuera a amasar, manteniendo la presión durante tres o cuatro segundos, y soltando suavemente. Cuando ha presionado bien toda la longitud de las cuatro extremidades, relaja sus articulaciones, haciendo giros con sus tobillos, rodillas, caderas, muñecas, codos y hombros. Siempre muy suavemente, sujetando bien las articulaciones y procurando girarlas en ambos sentidos. Por último, hace lo propio con la articulación del cuello, siempre sujetando bien la cabeza y presionando ligeramente las sienes. ‘A’ y ‘B’ intercambian papeles.

- TONO-REGISTRO-MATIZ

Para descubrir las tres cualidades esenciales, las explicamos y equiparamos a algo tan cotidiano como la comida. El Tono, o volumen, será la cantidad de alimento que tomemos (mayor o menor fuerza del sonido, medido en decibelios). Una alita, un muslito, la pechuga, un pollo entero, o una docena de pollos. El Registro es lo mucho o poco que lo cocinamos (agudo o grave en el sonido que es lo que marca la tesitura de una voz). Vuelta y vuelta, sofrito, cocido, asado, churrascado. El Matiz, es la salsa que le añadimos (la intención o sensación del sonido). Su propio jugo, dulce, agridulce, salada, amarga… Cada elemento lo representamos con una pelota de distinto color. Nos colocamos en círculo y, comenzando sólo con una, la lanzamos unos a otros, diciendo el nombre del alimento que vamos a comer: ‘¡Pollo!’ ‘¡Arroz!’ ‘¡Sardinas!’ A la vez que nombramos el alimento, jugamos con el tono. Podremos decir sardina muy bajito porque sólo comamos media, o tan alto como podamos pues nos vamos a empachar. Cuando la pelota está en juego, se añade la segunda, diciendo al lanzarla el modo en que hacemos el alimento. Desde un ‘churrascado’ muy grave, hasta un ‘vuelta y vuelta’ muy agudo. Por último, se añade la tercera pelota que, al lanzarla, irá acompañada del nombre de la salsa que usemos, y dando un matiz diverso a nuestra palabra. Desde un ‘tomate’ alegre, hasta una ‘bechamel’ suave, pasando por una ‘salsa agridulce’ irónica. Se pueden seguir añadiendo más pelotas de cualquiera de los tres colores.

- EL DIRECTOR

Por parejas. Uno dirige al otro, jugando con las tres cualidades del sonido, mientras habla de cualquier cosa. Cambio de papel y de pareja.

- EXPOSICIÓN SONORA

El profesor, ofrece a los alumnos instrumentos, objetos o recursos sonoros cuyas cualidades sean interesantes, contrastadas o, al menos, novedosas o curiosas para el alumno. Primero los irá presentando uno a uno y después, los alumnos seguirán redescubriéndolos por ellos mismos.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

IMPROVISACIÓN-INTERPRETACIÓN

- LOS BARCOS

Tríos y un voluntario que queda libre. En los tríos, dos se cogen las manos con los brazos estirados. Son el barco. El tercero se queda entre ambos. Es el marinero. El voluntario puede gritar ‘Marinero’, ‘Barco’ o ‘Maremoto’. Si ‘Marinero’, se mueven los marineros en busca de otro barco. Si ‘Barco’, son los barcos los que tienen que buscar nuevo marinero. Si ‘Maremoto’, se disuelven los tríos y se vuelven a formar distintos barcos con marineros distintos. Cada movimiento da la oportunidad al voluntario de entrar en la dinámica y lograr que otro quede fuera de los cinco barcos, siendo éste ahora quien elige la palabra.

- QUÉ VAMOS A SER

Dos grupos, uno en cada extremo del espacio. El juego se basa en el siguiente verso que repiten ambos grupos, rítmicamente, según se van acercando al centro del espacio: ‘¿Qué vamos a ser? ¿Qué vamos a ser? ¿Qué vamos a ser? ¡Un, dos, tres!’ Antes de decir el verso, cada grupo decide ser uno de estos tres animales: ratón, gato o elefante. Cuando los dos grupos están próximos en el centro del espacio, al acabar el verso, adoptan el gesto del animal escogido. El gato atrapa ratones, el elefante gatos y los ratones elefantes. Reacción rápida. Si son captores han de coger a sus víctimas para convertirlas en miembros de su equipo; si son víctimas, han de huir hasta su ‘casa’ antes de ser atrapados.

- UN PERSONAJE, UNA FRASE

Cada alumno, en círculo, piensa en un personaje genérico. Un padre, un cura, una niña, un futbolista, una doctora… El profesor plantea un estado de ánimo. Cada alumno, por turno, muestra con una sola frase, ese estado de ánimo según el personaje que haya escogido. ‘Qué diría una madre enfadada, qué diría un cantante triste…’ Tras tres o cuatro rondas, todo el grupo trata de adivinar el personaje de cada uno.

- EL PORTERO

Dos grupos uno en cada extremo del espacio y colocados en fila. El primer alumno del grupo ‘A’, a la voz de ‘¡Ya!’ del profesor, realiza una acción totalmente libre, con o sin sonido… El primer alumno del grupo ‘B’, debe parar ese ‘penalti’, reaccionando de inmediato con una respuesta o complemento de la acción de ‘A’. Una vez ‘parado’ el penalti, ambos se van al final de la fila contraria para, cuando les toque, realizar la función opuesta. Se pueden dar varias vueltas al grupo.

- LA LLAMADA

Se colocan frente al grupo una silla y un teléfono -real o imaginario-. Voluntariamente, los alumnos cogen distintas llamadas reaccionando a los planteamientos del profesor en el momento de descolgar. ‘Recibes una mala/buena noticia’ ‘Un amigo que viene mañana’…

- MEMORIA AFECTIVA

Por parejas, sentados frente a frente, mostrando siempre el rostro a la pareja, se dirige la mirada hacia el infinito. El profesor dice una palabra que coincide con un estado de ánimo, apoyándola con una música que pueda potenciar esa sensación. Los alumnos, evitando cualquier gesto, palabra o sonido, interiorizan las palabras que dice el profesor, y las ‘lanzan’ a su pareja, sintiendo mutuamente la sensación que les está provocando. ‘Miedo – Alegría – Tristeza’.

- VAMPIROS

El grupo se desplaza por el espacio con ojos cerrados. El profesor tocará a uno en la cabeza y, en ese instante, se convertirá en vampiro. Este vampiro, con ojos cerrados, irá buscando víctimas a las que convertirá en vampiros presionándoles ligeramente con las manos en los hombros. La cadena se va ampliando y habrá momentos en que los vampiros se muerdan entre si, provocando que algún vampiro se vuelva a convertir en persona. La transformación en vampiro es dolorosa y se debe mostrar con gritos o alaridos. La transformación de vampiro a ser humano es placentera y hay que demostrarlo de forma sonora. El profesor determina el final, haciendo que abran los ojos.

- INTERROGATORIO

Por grupos, uno hace de interrogado y los demás de interrogadores. El interrogado elige un personaje al que representar. Los demás le comienzan a realizar preguntas de cualquier índole. El personaje tiene que responder a cada una de ellas sin dilaci¾n y sin dudas en sus respuestas, como si realmente fuera el personaje y, obviamente, conociera todos sus secretos. Se cambian los papeles.

- EL ARCA DE NOÉ

Cada alumno se sitúa en el espacio y escoge mentalmente un animal al que representar. Cuando el profesor dice ‘¡Ya!’, los alumnos comienzan a evolucionar lo más adecuadamente a su personaje elegido, utilizando el movimiento, el gesto, el sonido… El objetivo no es sólo realizar la propia interpretación, sino improvisar las reacciones al interaccionar con otros animales. El profesor mantiene la actividad hasta que lo considere oportuno.

- HISTORIAS MÍNIMAS

Un voluntario coloca en el centro de la sala un elemento (persona o cosa) de manera estática. Otro alumno voluntario, el ‘narrador’, cuenta una historia mínima condicionada por este elemento. Se repite de la misma forma, pero esta vez son dos o tres los voluntarios que colocan dos o tres elementos de forma sucesiva y completando lo que hayan colocado ya en el espacio. Las historias son cada vez más complejas y cada alumno puede aumentar, corregir o completar la historia que en cada ocasión cuenta un ‘narrador’ distinto.

- A PARTIR DE… ¡AHORA!

Utilizando una música muy rítmica como detonante, el profesor pide a los alumnos que se desplacen por el espacio interaccionando con el propio espacio, los objetos y el resto de alumnos. Deben cambiar el ritmo, la intensidad y dirección de sus desplazamientos, saltando, agachados, arrastrándose, solos, en parejas, en grupos… De repente, sin previo aviso, el profesor corta la música y los alumnos deben pararse en seco. En foto. El profesor dejará 5 ó 10 segundos de reflexión para que cada alumno sea consciente de qué posición  ha adoptado y en qué lugar y con quién está. Entonces el profesor dirá ‘¡Ahora!’ En ese momento, cada alumno, dependiendo de la posición, actitud, grupo…, de su foto, comenzará a improvisar una escena en la que no podrá salir de su entorno espacial ni contactar con alumnos con los que no estuviera de alguna manera en contacto durante la foto. Se repite la dinámica tantas veces como el profesor crea oportuno.

Por ejemplo…

Si alguno quiere aportar sugerencias o quiere más ideas, lo de antes; que me escriba a carricerocomun@yahoo.es (Felipe)

Un saludo (y ¡mucha mierda! –como solía decirse-)

Manuel Darío, Les Luthiers

Author: ociojuegos

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Manuel Darío (canciones descartables)

Composición de escena: Se encienden las luces y se ve a Daniel en pie con su guitarra cantando y a Carlos Núñez, Jorge Maronna y Carlos López Puccio sentados ante sus instrumentos.

Introducción (Marcos Mundstock):

Ahora vamos a recordar a un famoso cantautor, Manuel Darío, ídolo de la música popular. Un artista que ha vendido millones de discos, ha llenado estadios con sus recitales. Veremos justamente fragmentos de esos recitales, también la grabación de una entrevista en la que Manuel Darío cuenta su vida y testimonios de gente que lo ha conocido de cerca. Y lo recordamos hoy porque como todos saben se cumple hoy un triste aniversario… Veinte años; veinte años ya desde el trágico día en que Manuel Darío… comenzó a cantar en público.

Daniel Rabinovich:

Cuando te veo
Me late el corazón
Cuando te veo
Me late el corazón
Cuando no te veo
También me late
¡Qué suerte, que suerte!

Daniel Rabinovich: ¡Con esta canción gané el premio de la sociedad de cardiología!

(Se apaga la luz y se enciende otra que ilumina a Carlos López Puccio)

Carlos López Puccio: Yo soy el que mejor conoce a Manuel Darío, he sido su representante todos estos años. Lo que más me atrae de sus canciones es su riqueza en concepto… en concepto de mi porcentaje. Es asombroso su éxito en general pero quienes más lo comprenden son los jóvenes. Los muy jóvenes, de cuatro a seis años.

Daniel Rabinovich: Yo nací en el seno de una familia muy humilde. En casa éramos muy pobres y tuve que empezar a trabajar siendo muy pequeño. Desde entonces ya componía pequeñas canciones… bastante geniales, la verdad. Uno… uno de mis primeros trabajos fue en un puestito de venta de frutas y verduras, y una de mis primeras canciones decía:

Vuelvo a ti tras larga espera… ¡Pera, jugosa la pera!

Mientras componía la canción vendía la mercancía… (eran peras)

Ven a mí, de mi mano tómate… ¡Tomate, tomate!
Esta lluvia a mí me empapa… ¡Lluvia!

Daniel Rabinovich: A veces me equivocaba, también… Pero la verdad es que yo soy lo que soy… Muchas gracias, muchas gracias. Soy lo que soy, tengo el éxito que tengo gracias a tanta gente que creyó en mi talento. Por ejemplo en casa tuve muchísimo apoyo de mis padres… mis padres…

(Se apaga el foco de Daniel y se enciende otro que ilumina a Carlos Núñez sentado y Marcos Mundstock y Jorge Maronna de pie a su lado)

Marcos Mundstock: Nosotros somos los padres de Manuel Darío.

Carlos Núñez Cortés: Y yo soy la madre.

(Marcos mira sorprendido a Jorge y éste al darse cuenta de su error se separa saliendo del foco de luz)

Marcos Mundstock: No, hubo un pequeño error… nosotros somos los padres de Manuel Darío. No, lo que pasa es que está oscuro…

Carlos Núñez Cortés: Josecito me decía cuando era chiquito, pobre, me decía… Bueno, para mí siempre va a ser Josecito, ¿eh? No Manuel Darío, como le dicen ahora… Me decía: “Mamá, me encanta tocar la guitarra” ¡Ohhh! ¡Se pasaba el día practicando! “Cuando sea grande quiero ser cantautor, cantautor” me decía. En aquel entonces era un sueño imposible…

Marcos Mundstock: Sí, sueño imposible. ¡En casa ninguno podíamos dormir!

Carlos Núñez Cortés:¿Te acordás viejo cuando cumplió quince años? ¡Ohhh! Vos mismo le regalaste su primera guitarra.

Marcos Mundstock: Sí, se la quité y la regalé.

(Se apagan las luces y vuelven a enfocar a Daniel Rabinovich)

Daniel Rabinovich: Sí, mis viejos me apoyaron siempre muchísimo. Mamá es la de barba. Ella me dice Josecito porque me llamo José, Manuel Darío es mi seudónimo. Manuel Darío, como el poeta… El de las “Rimas de Becket”. “Y yo que la llevé al río creyendo que era mozuela…”, “ser o no ser, esa es la cuestión” y tantas otras compuso, ¿no?… Hubo mucha gente que creyó en mi talento, como mi primera maestra, la señorita Cristina, ella también creía en mí.

(Se enciende otro foco que ilumina a Jorge Maronna)

Jorge Maronna: Manuel Darío era un niño muy especial. Ya desde pequeño se destacaba de los demás. Era muy burro…

Daniel Rabinovich: La señorita Cristina, cómo me comprendía… Jamás me reprochó que faltara a clase. Es más, me pedía que faltara. ¡Cómo lloró cuando repetí primer grado!

Jorge Maronna: ¡Ay, sí, pero pobrecito cómo sufrió! Jamás lo pudo superar… el primer grado.

Daniel Rabinovich: La primera maestra, el primer amor imposible. Y así fue, ella estaba enamorada de mí. A pesar de la diferencia de edad, yo era mucho mayor… Y cuando estaba a punto de pasar a segundo grado tuve que optar, la música o seguir mis estudios.

Jorge Maronna: ¡La música, la música!

Daniel Rabinovich: La señorita Cristina me impulsó a seguir con la música porque creía en mi talento. Al principio las cosas me fueron muy difíciles, pasé hambre. Pero a poco comencé a vender algunos discos, después vendí la radio de papá, el reloj… Uno de mis primeros éxitos fue “Esa mujer me hace sufrir”. Todavía hay gente que la recuerda…

Carlos López Puccio: Sí, sí, hay gente muy rencorosa.

Daniel Rabinovich:
Esa mujer me hace sufrir ante su vista
Quiero hablarle y no puedo
Quiero hablarle y no puedo
Esa mujer me hace sufrir
Esa mujer es mi dentista

Carlos López Puccio: No se puede negar que Manuel Darío sabe conmover a su público, tiene muy claros sus objetivos. Sus canciones tristes son para llorar, y sus canciones alegres… también son para llorar

Daniel Rabinovich: Al principio los críticos no me comprendían pero con el tiempo me han ido aceptando cada vez más. Sin ir más lejos el crítico de la “Gaceta del espectáculo” elogió la calidad y la cantidad de mi producción.

Carlos López Puccio: Dice el crítico: “En su obra la cantidad no va en desmedro de la calidad. Todo lo contrario, va en desmedro. Su capacidad de producción es asombrosa, trabaja constantemente como si no pudiera dejar de componer. Y uno se pregunta ¿no podría dejar de componer?

Daniel Rabinovich:
Te quiero más que a mi vida
Mi vida eres tú
Pero si mi vida eres tú
Y yo te quiero más que a mi vida
Quiere decir……
Que te quiero más que a ti misma

Daniel Rabinovich: Es filosófica esta canción, ¿eh? ¡Yo no la entiendo! Con la siguiente canción conquisté el mercado de los Estados Unidos:

Me enamoré en Ohio
A lo lejos canta un gallo

Sha la la la la la

Bella muchacha de Texas
¿Por qué te vas y me “dexas”?

Sha la la la la la

Pero la mujer de Nevada
Shuruá
Es la más agraciada

Shalalalá

La mujer de Conéctica
Es la más ecléctica

Shalalalá

Y la mujer de Utah…
¡No, no, no!
También.

(Se apagan las luces y un foco ilumina a Jorge Maronna)

Jorge Maronna: Sí, sí, claro, por supuesto me acuerdo muy bien de ese muchacho. Él vino a verme a mi consultorio… yo soy psiquiatra… Y lo encontré muy mal, muy trastornado.

Daniel Rabinovich: Y justo en el momento de mayor éxito, cuando todo me iba bien. Había conquistado los Estados Unidos, también había conquistado Norteamérica… me empecé a sentir mal, cada día peor, una cosa horrible. No comía, no dormía… me sentía vacío por dentro. Eso es porque no comía… Tenía miedo de estar volviéndome loco, de ser un caso de asma, o doble personalidad o algo así. Pero el doctor Pérez Osorio me tranquilizó por completo.

Jorge Maronna: Doble personalidad, no, no, para nada. El no llegaba ni a una personalidad. Vean, en mis tratamientos la primera etapa consiste en muy simples ejercicios para poner la mente en blanco y no pensar en nada.

Daniel Rabinovich: Se ve que no me vio tan mal, porque dijo que conmigo esa primera etapa no iba a ser necesaria.

Jorge Maronna: Es que mi teoría sostiene que la mayoría de las personas usa sólo la mitad de su poder mental, es decir, desaprovecha el cincuenta por ciento de su poder mental.

Daniel Rabinovich: Me dijo que era un superdotado.

Jorge Maronna: ¡Desaprovechaba el cien por ciento!

Daniel Rabinovich: Contando entonces con un diagnóstico favorable del doctor Pérez Osorio le llevé mis canciones al gran académico, profesor y catedrático López Jaime.

(Se apagan las luces y se oye a Marcos decir:)

Marcos Mundstock: ¡Oppenheimer!

(Se encienden las luces y un foco ilumina a Marcos Mundstock, que habla con un marcado acento alemán)

Marcos Mundstock: Sí, por favor, yo me llamo Franz Oppenheimer. Soy profesor superior de música, de “harmonía”, composición y “contrapuncto”. He sido premiado en música sinfónica y en ópera y ballet condecorado… o sin decorado, lo mismo… jo, jo, jo… Claro, porque con… voy a explicar… condecorado… si no… ahhhhh…. Manuel Darío “está “un poeta muy… ¿cómo se dice? Muy espontá… No, muy espantoso, pero su música está “fuero“ de la común, que no se abunda… No, ¡que nauseabunda!

Daniel Rabinovich: El profesor López Jaime reconoció que mis canciones llegan al alma, que mis recitales no hay que pensarlos, hay que sentirlos.

Marcos Mundstock: En efecto, yo fui a uno de sus recitales y realmente… lo siento.

Daniel Rabinovich: Yo le confesé que tocaba y componía de oído pero bueno, muchos inspirados compositores populares no saben escribir música.

Marcos Mundstock: ¡Por lo menos saben escribir su nombre!

Daniel Rabinovich: A medida que le cantaba mis canciones me di cuenta de que el profesor se iba emocionando visiblemente, hasta me pareció ver dos lágrimas que querían escaparse de sus ojos.

Marcos Mundstock: Bueno, eh… lágrimas escaparse, no… ¡Yo me quería escapar!

Daniel Rabinovich: Por fin le pregunté: “Profesor, qué opina usted de mí como cantautor?” Y el me aconsejó firmemente que siguiera cantando.

Marcos Mundstock: Ah, sí, yo le dije: “Usted debe cantar… donde nadie lo escuche. Usted debe cantar para usted mismo… Porque yo a usted más que como cantautor lo veo como “autocantor”.

Daniel Rabinovich: Bueno, ha llegado el momento de la despedida, les quiero agradecer muchísimo el homenaje que me han brindado, el cariño y la comprensión de todos ustedes para conmigo, realmente estoy muy emocionado. Los quiero mucho, se lo digo de verdad, lo siento no sólo como persona sino como ser humano. Lo que siento se resume en una palabra: “Milgracias”

(El resto le hace gestos de que son dos, no una)

Daniel Rabinovich: ¡Dosmil gracias! Antes de terminar quiero presentar a mis músicos: Carlos Núñez te presento a Jorge Maronna. Jorge Maronna, te presento a Carlos López Puccio. Carlos Núñez, Carlos López Puccio. Es la primera vez que tocan juntos… Voy a terminar entonces como les decía con un estreno absoluto para todos ustedes; mi última canción que espero marque un “jito” en mi carrera de cantautor. Con esta canción quiero dejar atrás una etapa juvenil, quizás un poco pueril, para entrar de lleno en una etapa “maduril” de mayor audacia en la temática de mis canciones porque yo creo que hasta el amor se ve comprometido en estos tiempos por los problemas que aquejan al hombre moderno.

Tanto dolor hay en el mundo
Guerra, muerte, destrucción
Shalalalá
Y tú no quieres hablar
Shalalalá
Conmigo
Tú no quieres shalalá
Tú no quieres shalal
Conmigo

Po, po, pobreza por aquí
Mi, mi, miseria por allá
Can, can, cantando las denuncio
Shalalalá

Soy el más grande soñador
shalala
En medio de un mundo estúpido
Shalalalá
Soy el más grande…
shalalá
En un mundo estúpido…
shalalá
Soy el más grande…
shalalala
¡Estúpidooooo!
¡Estúpido!

Lazy daisy, Les Luthiers

Author: ociojuegos

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La Yegua mía
(Volumen IV)

El siguiente texto relata la historia de Carolino Fuentes (pronúnciese Juentes) y formó parte del espectáculo de 1974 como introducción a “La Yegua Mía”. Cuando este triunfo pasó al disco, le fue amputado el texto introductorio por razones de tiempo y espacio. Fue así como Carolino Fuentes quedó descabalgado de la yegua… y de la posteridad.


Carolino Fuentes fue admirado como guerrero y temido como payador. Era diestro con la lanza y siniestro con la guitarra. Durante las luchas civiles Fuentes comandó un batallón de lanceros auspiciado por la corona británica para ser contratado alternativamente por unitarios y federales. Se llamaban los “Free Lancers”, y eran famosos por sus ponchos reversibles. Cierta vez, un emisario de los federales le ofreció a Carolino Fuentes una bolsa de libras esterlinas para que destruyera a un temible jefe unitario: el comandante de los Free Lancers, que en realidad era el mismo Fuentes. Fuentes, ávido de dinero, aceptó el pacto y se tendió él mismo una emboscada. La planeó cuidadosamente, ya que se sabía muy despierto y ladino.
Una fría mañana de agosto, cabalgando sobre un puente que él mismo había serruchado, al oír el crujido de las maderas que se derrumbaban gritó: “¡Ahijuna, no me saldré con la mía…!” Pese a lo cual cayó en poder de sus propios hombres. Por suerte él estaba ahí… y se perdonó la vida. El mismo Fuentes solía decir después: “Ese día, por ser blando, me perdí una fortuna”. Carolino Fuentes es autor del triunfo “La yegua mía”.

La yegua mía, Les Luthiers

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La Yegua mía
(Volumen IV)

El siguiente texto relata la historia de Carolino Fuentes (pronúnciese Juentes) y formó parte del espectáculo de 1974 como introducción a “La Yegua Mía”. Cuando este triunfo pasó al disco, le fue amputado el texto introductorio por razones de tiempo y espacio. Fue así como Carolino Fuentes quedó descabalgado de la yegua… y de la posteridad.


Carolino Fuentes fue admirado como guerrero y temido como payador. Era diestro con la lanza y siniestro con la guitarra. Durante las luchas civiles Fuentes comandó un batallón de lanceros auspiciado por la corona británica para ser contratado alternativamente por unitarios y federales. Se llamaban los “Free Lancers”, y eran famosos por sus ponchos reversibles. Cierta vez, un emisario de los federales le ofreció a Carolino Fuentes una bolsa de libras esterlinas para que destruyera a un temible jefe unitario: el comandante de los Free Lancers, que en realidad era el mismo Fuentes. Fuentes, ávido de dinero, aceptó el pacto y se tendió él mismo una emboscada. La planeó cuidadosamente, ya que se sabía muy despierto y ladino.
Una fría mañana de agosto, cabalgando sobre un puente que él mismo había serruchado, al oír el crujido de las maderas que se derrumbaban gritó: “¡Ahijuna, no me saldré con la mía…!” Pese a lo cual cayó en poder de sus propios hombres. Por suerte él estaba ahí… y se perdonó la vida. El mismo Fuentes solía decir después: “Ese día, por ser blando, me perdí una fortuna”. Carolino Fuentes es autor del triunfo “La yegua mía”.

La Comisión, Les Luthiers

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La Comisión (Himnovaciones)
(Bromato de Armonio – 1996)


MARCOS: Enhorabuena, Doctor, lo felicito

DANIEL: Gracias

M: Aquí, en la sede de nuestro partido y frente a la bandera nacional, bandera de nuestra patria, orgullo de sudamérica, tengo una gran noticia que darle. Se está por concretar nuestro sueño de modificar el himno nacional.

D: Por fín.

M: Se caba de aprobar la creación de la COmisión de MANtenimiento y ACtualización PERmanente de la CANción PAtria. La CMAPCP. Y usted y yo hemos sido nombrados miembros de honor de la misma.

D: Es un gran orgullo para nosotros y un gran triunfo de nuestro partido, el Frente Liberal Estadista Lista Azul.

M: Viva el lista azulismo, doctor.

D: A partir de ahora el país cuenta con una nueva e importante comisión. Un gran aporte para nuestras instituciones.

M: Es verdad, además usted y yo nunca habíamos estado en una comisión tan importante.

D: Es cierto, hasta ahora, siempre habíamos cobrado comisiones importantes.

M: … Jajaja, ¡qué ocurrente doctor!. Verá, y respecto al músico a quien encomendarle las modificaciones de el himno nacional, he estado pensando

D: Ah, lo felicito, doctor, ¡qué buena noticia!, sano ejercicio

M: Jajaja, qué ocurrente doctor. He estado pensando que debe tratarse de un músico que sea simpatizante con los ideales de nuestro partido, del listazulismo. En lo posible afiliado al mismo, digamos, tiene que ser un músico adicto.

D: Yo conozco varios músicos adictos.

M: No, adicto a la causa

D: Qué ocurrente, doctor.

M: Ha de ser un músico sensible al gusto de las mayorías.

D: Claro que sí. Debe ser un de compositor de éxito, un músico de calidad

M: Sí, una de dos.

(Daniel se tira de los puños de la camisa)

M: ¿Qué está haciendo, doctor?

D: Me levanto los calcetines.

(Daniel se tira de la pajarita)

M: ¿Y ahora?

D: Me levanto…

M: No diga nada…

D: …¡la pajarita!… No, ¡Ni así!

M: Volviendo al tema del músico, me han hablado muy bien del maestro Mangiacaprini

D: Ah, muy famoso

M: ¿Lo conoce?

D: No

M: Resulta que yo hablé con él por teléfono y nos espera en su casa.

D: ¿En mi casa?.

M: No, en su casa de él.

D: ¡Ah, qué ocurrente, doctor!. Vayamos a su casa de él. El Maestro Mangiacaprini.

************

CARLOS:
Chiquilín, picarón, y dame coscorrón
Chiquilín, picarón, y dame coscorrón
Chiquilín, picarón, y dame coscorrón
Te daré el coscorrón si me das el biberón.

(suena el timbre)

¡Deben ser los políticos!. Sí, ya va, ya va. Adelante, adelante. je,je

MARCOS: Maestro Mangiacaprini, mucho gusto. Yo soy el que habló con usted por teléfono.

DANIEL: Mucho gusto, maestro, yo soy el que no habló con usted por teléfono.

M: Maestro Mangiacaprini, venimos en nombre del Frente Liberal Estadista Lista Azul. Como usted sabe acabamos de ganar por amplio margen las elecciones y hemos asumido el Gobierno.

C: Sí, sí, me he enterado, felicitaciones, caballeros.

D: Gracias.

M: Somos grandes admiradores de su trayectoria artística. Sobre todo una sobrina mía es fanática. Tiene todos sus discos.

D: Dígale a su sobrina que se los devuelva.

M: Ja,ja,ja,ja

C: Les agradezco los elogios, pero ¿a qué debo el honor?

D: Verá, nuestro partido quiere encomendarle el himno nacional.

C: Pero, si ya tenemos uno

D: Claro que si, pero queremos mejorarlo, modernizarlo, hacerlo más acorde a los tiempos. Vea, maestro, el Frente Liberal Estadista Lista Azul, el partido al que yo pertenezco desde que tengo uso de razón… O sea desde que asumimos el gobierno. Hemos formado una Comisión de Mantenimiento y Actualización Permanente de la Canción Patria, la CMAPCP. Y hemos pensado en Usted.

C: Yo les agradezco, caballeros, pero no sé si soy la persona más indicada. No tengo la formación necesaria. La verdad, soy bastante inepto.

D: Por eso le hemos elegido. Quiero decir, porque necesitamos una persona joven, sin perjuicios.

M: Además, maestro, se le pagaría muy bien. Usted sabe que nuestro partido tiene mayoría en el Parlamento, así que, vamos a obtener un abundante partida presupuestaria para las tareas de la comisión. Esto quiere decir que si el Doctor y yo le recomendamos a Usted para modificar el himno, sus honorarios van a ser realmente elevados. O sea que a usted le conviene que seamos amigos. Y cuando digo amigos estamos hablando de un veinte por ciento.

C: Un momentito caballeros, a ver si entendí bien. Yo no puedo traicionar mi honestidad y mis principios, cómo voy a darles el veinte por ciento de mis honorarios.

D: No, no, no

M: Por quién nos ha tomado. Cómo nos va a dar el veinte por ciento de sus honorarios, el veinte por ciento es para usted.

D: El noventa para nosotros. Pero usted ganaría mucho prestigio, hombre.

M: Claro, usted es famoso ahora, en dónde, en la televisión, en las discotecas, pero fíjese. Si usted modifica el himno nacional, sus acordes resonando en los actos públicos, en las escuelas, en los desfiles

C: El himno nacional. Y, escúcheme, en el supuesto caso de que yo aceptara, no, yo podría, por ejemplo, intercalar en el himno algunos compases de alguna de mis cumbias?

D: Si no se nota demasiado.

C: ¿¡Qué debo hacer, qué debo hacer!?. ¿Valdrá la pena traicionar los grandes ideales? ¿Qué dirían si pudieran verme los grandes genios de la música, Beethoven, Luis Cobos, el Fary. Debo tomar una decisión, aceptar el trato que me proponen o seguir como hasta ahora. Los solemnes acordes del Himno Nacional o Chiquilín picarón. ¡Qué terrible decisión!, aceptar un trato inmoral para entrar en la Historia. Ya me parece escuchar desde el más allá a tantos grandes personajes. ¿No te da vergüenza? Debes seguir nuestro ejemplo, debes aceptar.

Caballeros, acepto.

M: Qué alegría, bienvenido, maestro.

D: Bienvenido a la CMAPCP

M: Hemos traído la partitura del himno para que ya vayamos viendo algunas posibles modificaciones.

D: Lo primero que hemos pensado en el seno de la Comisión es el tema de los jóvenes.

C: La juventud

D: También, la juventud también… Modificar el himno para hacerlo menos retórico y que los jóvenes se sientan más identificado con él

C: Verá usted doctor, si yo, claro, si se trata de los jóvenes la primera estrofa podría prestarse perfectamente.

D: Si podría prestarse la podemos vender

C: Donde dice: “Hoy es futuro y es pasado. Hoy es el antes y el después”. Creo que con una pequeña modificación hacia el final podríamos captar a los jóvenes.

M: Pero, ¿cómo quedaría?

C: A ver qué les parece.

Hoy es futuro y es pasado.

Hoy es el antes y el después.
Hoy es libre nuestra patria.
Hoy es, hoy es, oh, yes.

M: Maestro, ¡qué fantástico!, ¡qué poencia elocuética!

D: ¿Qué?

M: ¡Qué elocuencia poética!

D: ¿Qué?

M: ¡Qué bárbaro!

D: ¡Qué bárbaro!

M: Perfecto, por mí puede quedar así. Queda.

D: Queda

M: Esto es genial para los jóvenes, los adolescentes, pero bueno, también habría que pensar en los más pequeños.

C: En los pequeñitos, claro.

M: Claro, porque como yo siempre digo en mis conferencias, incluso lo he publicado en uno de mis libros: “los que hoy son niños, mañana serán hombres”.

D: Mañana serán hombres… ¡qué bárbaro!, ¡qué bárbaro!, hay que tener coraje. Los de la editorial digo para publicarlo. Es una empresa de familia, ¿no?. Los niños de hoy mañana serán hombres, yo no lo entiendo. Es una reflexión muy sesuda.

M: Bueno, yo le agradezco el cumplido, doctor, pero sesuda… si hace calor.

D: Los que hoy son niños mañana serán hombres… ¡Qué manera abrupta de crecer!

M: A ver cómo se lo explico. Es una metáfora.

C: La batalla de Carachacumba.

D: La ganamos contra los españoles.

C: No, no, no

D: Cómo que no , cuatro a doce.

C: No, no, la parte del himno que habla de la batalla de Carachacumba.

D: ¡Ah, el himno!

C: Claro, para los pequeñitos, yo creo que si cambiamos unas palabras queda perfecto.

M: A ver cómo queda

C: Más o menos algo así, a ver qué les parece.

Enemigos de la patria,
huyendo vencidos ya
Al galope sus corceles,
Arre, Arre, tacatá, tacatá.
Y si algún fiero enemigo
nuestras fronteras ataca.
Resurgirá nuestro grito.
Malo, feo, enemigo, caca.

D: ¡Qué hermosa metáfora!, por mí puede quedar.

M: Si, si, si, si, si.

D: ¿Qué le parece?

M: Que si, queda, queda

D: Esto es increíble.

M: Sí, bueno, donde menos se espera…

D: Surge el conejo.

M: Sí, bueno, falta lo más importante lo que nos pidió el presidente de la Nación. el profesor Pedro Garcete.

D: Bueno, él es el líder natural del listazulismo. Nos pidió ver la posibilidad de deslizar en el final del himno un mensaje proselitista, sin que se note demasiado, los ideales de nuestro partido. Porque para nosotros es muy importante ganar las próximas elecciones. Así podemos comple-tar nuestra obra de gobierno.

M: O, por lo menos iniciarla.

D: Le dejamos trabajando en el final. Mangiacaprini. Bienvenido a la CMAPCP

M: Maestro, maestro, maestroooo.

C: Simpáticos los políticos, bueno, así que esta gente vuelve mañana y yo tengo que deslizar en el final del himno un mensaje proselitista. ¡Qué compromiso!, ¡Qué compromiso!

**********************

C:
Gente unida y solidaria
No hay fuerza que la derrote
Chiquilín, picarón y dame coscorrón

No pega ni con cola.

(suena el timbre)

Los políticos, y yo no escribí el final todavía.
Ya va, ya va… los políticos, sí, adelante, adelante, je,je.

M: Cómo le va, maestro, ya hizo el final proselitista

D: ¿Cómo le va Mangiacaprini?. Yo soy el que tocó el timbre. ¿Cómo va ese final de proselitistas?, ¿ya lo hizo?

C: No, todavía no. Estaba trabajando justamente cuando ustedes llegaron

M: Dése prisa, que pronto viene el señor presidente

C: El Profesor Garcete, sí

M: Bueno, y nosotros tenemos varias modificaciones que espero que sean de trámite rápido

C: Usted dirá

M: Una de ellas es que en la Comisión hemos resuelto que en el himno vamos a cambiar de país enemigo

C: ¿Cómo?

M: Es que el himno es de la época de nuestra independencia de España, pero hoy en día España es un país muy querido por todos nosotros. No, necesitamos en el himno un país enemigo que el pueblo pueda odiar. Un país enemigo que enardezca el patriotismo de las multitudes y, bueno, siempre es bueno tener alguien de afuera para echarle las culpas.

Fíjese lo que dice el himno ahora:

Atrás invasores de España
El enemigo realista, el godo invasor

C: Pongamos el flaco invasor

D: Godo, godo, sin hache. Es una metáfora

C: Pongamos los rusos, el imperialismo soviético. Que intenta cambiar nuestro tradicional estilo de vida occidental y cristiano

M: Maestro, maestrito, Mangiacaprini. ¿Usted no lee los diarios?, no existe mas la Unión Soviética

D: Ya cayó el muro de Berlín. Tantos años haciendo callar a todos y al final hasta el muro se calló

C: Entonces los yankis, los yankis, claro, ajá, el imperialismo norteamericano. ¡Yanki go home! ¡Yanki go home!

D: Tres cosas, en primer lugar no son “lo’ yanki”, son “los yanki”, y en segundo lugar, ¿usted no ha estudiado idiomas? “go’ome, go’ome”, “GOU OME”. Y en tercero y último, no sería oportuno, no se olvide usted que los Estados Unidos han sido los principales propulsores de nuestra actual democracia

M: Y de nuestras anteriores dictaduras

D: Pero no se preocupe maestro Mangiacaprini. En la CMAPCP pensamos en todo el nuevo país enemigo es Noruega. Total, en Oslo nunca se van a enterar

M: ¿En Oslo?

D: ¿No es la capital de Noruega?

M: Si usted lo dice…

C: ¿Y qué conflicto tuvimos con Noruega?

D: No sé, que aumentaron el precio del bacalao

M: También puede ser una cuestión de límites

C: Si no tenemos frontera con Noruega. Los Noruegos y nosotros….

M: Maestro es una hipótesis de conflicto. Total, la gente qué sabe. Si podemos inventar un enemigo, bien sí no vamos a poder inventar un conflicto

C:
Atrás invasores Noruegos
Olvidaos de vuestra avidez
Quedaos en Oslo
No salgáis de Oslo
Os lo decimos por última vez

M: Fantástico, maestro, ¡es de un patriotismo! ¡una inflamación!, ¡Queda!

Y le digo más, ahora después de escuchar esto, pienso en Noruega y ¡¡¡me hierve la sangre!!!

M: En la estrofa siguiente, la que dice: “Vil abyecto regimiento…

C:
…que osa la patria afrentar
le daremos escarmiento y punición ejemplar”

M: Escarmiento y punición ejemplar ¿no?, dice el himno. Maestro, una pregunta, ¿qué quiere decir punición?

C: ¿Una metáfora?

M: ¿Ha visto?. Todo el país igual, siglos cantando la palabra punición y nadie sabe lo que quiere decir

D: En la CMAPCP hemos llegado a la conclusión de que debe tratarse de un error. Se ve que quisieron poner munición

M: A ver si podemos decir lo mimo pero de una forma más comprensible…

C: Vil, abyecto regimiento,
que osa la patria afrentar,
le daremos escarmiento,
lo vamo a reventar, lo vamo a reventar.
¡Fa!

M: Es bastante más claro, ¡queda!

D: Lo dejamos trabajando en el final, no se olvide de los que…

C: No me diga nada, no me diga nada, un mensaje proselitista para el final

D: Mangiacaprini, una vez más bienvenido a la Comisión

C: Simpático, su amigo

M: Es un político de raza, no sabemos de qué raza

C: Los políticos vuelven mañana y yo tengo que deslizar en el final del himno un mensaje proselitista. ¡Qué compromiso! ¡Qué compromiso!

*****************

C:
Gente unida y solidaria, no hay fuerza que la derrote,
y usted tiene que votar al lista azulismoooo

(suena el timbre)
¡No me sale!, ¡no me sale!
¡Los políticos, los políticos!
Ya va, ¡adelante!, ¡adelante!, je, je

M: Maestro, el profesor Garcete…

C: ¡No me diga que viene Garcete!, ¡no me diga que viene Garcete!, no me…

D: Estése quieto, parece un helicóptero, no le dijo que viene Garcete, escuche

M: Va a venir el presidente pero todavía no viene, lo que decía es otra cosa. El profesor Garcete nos ha hecho un pedido especial a la Comisión, bueno, ya sabe cómo es él. A él le gustaría que se lo nombrara en el himno nacional

C: Caballeros, me temo que eso es imposible

D: ¡Cómo me temo que es imposible, me temo que es imposible!

M: Bueno, nosotros estamos en el Gobierno. “Metemo” y “sacamo” lo que queremos

C: Lo que intento explicarle es que, como en el himno no se nombra a nadie…

D: ¿Cómo que no se nombra a nadie? Se nombra al general Anastasio Ponce.

C: ¡Ah, bueno, un momentito, doctor, pero porque es el padre de la patria, el prócer mayor de nuestra independencia!

M: ¿Se lo nombra o no se lo nombra? Bueno, es muy fácil, cambiamos el himno, donde dice Ponce, ponemos Garcete

D: Verá, Ponce estuvo muy bien, nadie le quita méritos, pero ya pasó, ya fue. Está “obsolecto”.

M: “Exato”

C: Sigue habiendo otro inconveniente, caballeros. Si ustedes recuerdan el bloque donde figura el general Ponce.

D: Claro

C: Nos guía…

M y D: …Anastasio Ponce, su emblemática presencia desde 1811, año de la independencia, quién no se sabe el himno…

C: Y bueno, que Ponce rima con once. Garcete no rima

D: Ponemos 1807, que rima con Garcete

M: Doctor, cómo admiro y reverencio su vena poética

C: Escúcheme, 1807, la independencia en 1807… si hasta los escolares saben que fue en 1811

D: 1807 es mejor, es antes

C: Pero no podemos cambiar la Historia, así

D: Mangiacaprini, no sea fusilánime, por favor. Fusilánime, una persona que tiene miedo…, a que lo fusilen. Si cuando no hay voluntad, no hay voluntad. Deberíamos buscar algún acontecimiento que haya acontecido en 1807

M: O un suceso que haya sucedido

C: O un ocurro… que haya ocurrido

M: Le agradecemos mucho pero el tema del ocurro, es que no [procede]

D: ¿Qué pasó en 1807?. La batalla de Carachacumba, ¿cuándo fué?

M: Eso es lo que yo me pregunto. Voy a consultar el tratado de Historia Nacional con el cual yo me he formado. Carachacumba es con “c” o con “k”

D: Con “ca”… Carachacumba, como Efemérides es con “efe”. Efe Merides

C:
Se está poniendo oscurito,
tenemos que aprovechar

Esa es con “seta”, seta poniendo oscurito…

M: Esto ya es un verdadero taller literario

M: ¡Acá está!, Carachacumba. No, le calculé, es la más larguita, si no, cómo la encuentro, le calculé el…

D: El largor

M: El largor o longanismo. Es el famoso método digital. La batalla de Carachacumba fue a las 18 y 15, perdón, en 1815

C: Busque algo de 1807, que rima con Garcete, si no, qué ponemos.

M: 1807… ¿es antes o después de 1815?

D: Yo soy abogado, no se

M: ¿Y el 7, cuál era?. Ya lo sabía, pero, bueno, es que siempre me gusta tener una segunda opinión. Del que siempre me acuerdo es el 8. Cuando era joven hacía el 112. Acá está el 1807, lamentablemente nada importante

C: Algo debe haber, si que…

M: No, si hay muchas cosas, pero ninguna que justifique, digamos el… la destitución del virrey Quinteros, la rebelión del cacique Armaspalpa, la epidemia de culebrilla virósica exantemática, maestro.

C:
Nos guía Pedro Garcete,
su presencia emblemática,
desde 1807, año de la epidemia de culebrilla virósica exantemática.

M: Entra un poco justo, pero el profesor Garcete va a quedar encantado, queda.

D: Maestro, ya que estamos en esta parte, hay una estrofa que dice: “nobles prohombres nos…

C: …guían a los demás ciudadanos, marcha la gente orgullosa, y siempre limpias las manos”

M: Verá, maestro, en la comisión hemos hablado de este asunto, lo de la gente orgullosa está bien, pero eso de limpias las manos…, no es que nosostros, que hemos tenido una conducta intachable… Pero para qué andar hablando de eso… removiendo…

D: Es la prensa amarilla, que siempre inventa escándalos para difamarnos

M: Y lo que es peor, aliados con campañas de desprestigio financiadas en el extranjero

D: ¡En Noruega!

C: Caballeros, me parece muy bien lo de limpias las manos, sin embargo, me van a disculpar. Todos los gobiernos se cansaron de robar.

M: ¡Nosotros somos incansables!

C: No, digo que igual, que igual todos robaban pese a lo que dice el himno

D: Ah, entonces lo podemos dejar como está, queda.
Mangiacaprini, un grupo de correligionarios listazulistas se personó a la comisión con una inquietud muy loable.

M: Sí, para que yo lo hable con usted

D: Una inquietud elocuente. Para que él lo cuente

M: Sí, a estos correligionarios de la lista azul se les ocurrió que la estrofa que dice “bandera gloriosa divisa, si te ofenden la afrenta lavaremos a toda prisa”. Que, introduciéndole ciertos cambios puede servir para mejorar el comercio exterior. Para alentar a los inversores extranjeros. Entonces, hemos tomado la iniciativa de introducir esos cambios y ahora queremos ver si quedan bien con la música.

D: Vamos a intentar cantarla con el maestro.

C: ¡Cómo no!

M: Sí. La primera parte queda igual.

D: Nosotros no somos grandes cantantes.

TODOS:
Bandera gloriosa divisa,
si te ofenden la afrenta lavaremos a toda aprisa.
También lavaremos el himno y el escudo
Lavamos todo tipo de divisas.

¡Queda!

C:
Gente unida y solidaria, no hay fuerza que la derrote
Chiquilín, picarón, usted tiene que votar al listazulismo

¡Qué compromiso, qué compromiso, qué compromiso!

*************

(suena el timbre)

C: ¡Este es Garcete!, ¡este es Garcete!, ¡este es Garcete!

M: Tranquilo, no pasa nada. Señor Presidente, bienvenido ¿cómo le va?

D: ¿Cómo le va? señor presidente, qué gusto tenerlo acá en la comisión, pase por aquí, póngase cómodo. Permítame el paraguas. Ha venido con el cinturón de seguridad

PUCCIO: ¿Ya han terminado la misión que les encomendé?

M y D: Si

P: Hombres y mujeres de mi patria, en este acto declaro inauguradas las reformas al Himno nacional. Quiero expresar mi agradecimiento a la benemérita comisión que se encargó de la tarea, a sus integrantes aquí presentes, que han trabajado con patriotismo y total desinterés.

M: Sr. presidente, nos sentimos honrados.

D: ¿Honrados?

M:- Es cierto, qué sensación rara.

D: Esa sí que es una metáfora.

P: Ahora, para finalizar, el broche de oro de esta noche. Cantemos juntos el nuevo final de la canción patria, que anuncia a generaciones venideras el futuro que les negamos… que les legamos. Con nuestro humilde servicio haremos siempre lo corrupto… ¡Lo correcto! Cantemos el nuevo final.

TODOS:
Gente unida y solidaria
No hay fuerza que la derrote
Siempre lista, siempre unida
Remando en el mismo bote
Siempre lista desafiando
Del peligro el negro tul
Todos en el mismo bote remando
Bajo un claro cielo azul
En el mismo bote siempre
Lista
Cielo azul

Vote siempre lista azul

Y por siempre le haremos al pueblo
Dubi dubi dubi du

Descargar Iniciación a las artes marciales

Iniciación a las artes marciales (música lejanamente oriental)
(Cardoso en Gulevandia – Vol. VIII)


Bienvenido hombre occidental, aquí aprenderás que los Artes Marciales son parte de una filosofía.

Cuando te ataque un enemigo más fuerte que tú, utiliza el poder de tu grito, de esta manera: ¡SOCORRO¡!

Un luchador debe cuidar alimentación. En el comedor del monasterio se puede ver un cartel que reza:
“Oh extranjel-lo, sabolea tu tazón de sopa de aloz, deléitate luego con un plato de aloz cocido y toma un bocado de aloz sazonado con hierbas amargas. También tenemos sandwich de chorizo.

Uke…, Uke….., Cuando te enfrentes con un luchador más fuerte que tú, deberás moverte más lápido que él, y si te alcanza: ¡que Dios te ayude!.
Uh, Ke miedo.

Debes tener moderación en tus costumbres. Ya lo dijo el poeta.
Anoche sobre la luna vi claramente dibujado un dragón con plumas“.
Debo beber menos.”

Cuando te encuentres con un luchador más fuerte que tú, táctica defensiva no basta, hay que usar táctica ofensiva. Lo enfrentas y le gritas: ¡Maricón!
El camino de la sabiduría es largo: Encontrarás La Fuerza en Kioto. Encontrarás La Destreza en Kuwen. Pero La Paz… se encuentra en Bolivia.

Si aquel que e dice ser tu mejor amigo te clava un puñal en la espalda, debes desconfiar de su amistad.

Las artes marciales son parte de una filosofía. No deben ser consideradas un arma.
Y por eso, recuerda: NO HAY NADA COMO UN BUEN REVOLVER.

Descargar Homenaje a Huesito Williams

Homenaje a Huesito Williams (Volumen VII)
1. L’otro día caminando
2. Siento algo por ti
3. Dime si ella
4. El teléfono del amor

En la persona de Huesito Williams homenajeamos a toda la pléyade de artistas (artistas es un modo de decir,) que nos ayudan a vivir alegres en medio de tantos problemas, a conservar por siempre esa alegría y esos problemas. Que hacen lo humanamente posible (humanamente es un modo de decir), para lograr que todo el pueblo cante por boca de ellos (boca es un modo de decir)


1. L’otro día caminando

Sha la la la, sha la la la,
sha la la la, sha la la la,
que lindo día, que lindo sol,
tengo esperanza en al amor.

L’otro día caminando por la calle
vi a la gente odiar y luchar
y por eso en mi canto yo les digo
lo mejor es no salir a caminar.

2. Siento algo por ti

Desde que te vi siento algo por ti
que siento por primera vez
desde que te vi siento algo por ti,
algo que nunca imaginé,
y quiero que ahora lo sepas
te odio
te odio
te odio
te odio
te odio……

3. Dime si ella

Dime si ella es mi chica (si, si, si,)
dime si ella es un sueño (no, no, no)
dime si ella es mentira (no, no, no)
dime si ella es mi amor (si, si, si,)
dime si ella es lo más excelso (¿lo que?)

4. El teléfono del amor

¿Hola?, Silvia ¿dormías? discúlpame que llame a estas horas, chiquita, pero necesitaba decirte que:

Te amo, te amo, disculpa todo lo ocurrido,
te amo, te amo, ya no reñiremos más,
te amo, nena, te amo, perdóname lo necio que yo he sido,
es que te amo, te amo, ahora estaremos unidos por siempre jamás.

No, no podía dormir, el llanto nubla mis ojos,
deseo que confíes en mi, para toda la vida,
quiero que estemos siempre juntos, amada mía,
dime que tú,también lo quieres así,
dímelo mi vida, dímelo ya,
dímelo, dime, dime ¿hola? ¿hola? ¿Silvia?, ¿hola?

- ¿Qué pasó?
- Se durmió
- ¿Y como se durmió?
- Debió haber cerrado los ojos primero
- Uy, debe estar fatigada.

Riiiing, Riiiing

¿Hola? si te disculpo, olvídalo, no hay problema Roberto,
no, devolveme el dinero cuando quieras hermano, no lo preciso ahora,
Ok Roberto, de nada Roberto, igualmente Roberto, chao Roberto chao.

- ¿Quien era?
- Roberto.
- Y yo la llamo, dos, cinco, tres, veintiocho, no está el veintiocho.
- Ay Daniel, dos y ocho
- Ah, dos, ocho, tres ,once, no esta el once tampoco
- Ehhh, seis y cinco
- Seis, cinco, tres, nueve, me llevo una.

Hola mi amor,
quiero decirte que ya no reñiremos más,
ya nadie se interpondrá entre nosotros.

¿Eh? ah, disculpe señora ¿podría hablar con su hija? por favor
muchas gracias señora, igualmente señora, saludos a su señora, a su marido.

¿Hola? Silvia
discúlpame ya no reñiremos más
toda la culpa fue mía, no volverá a ocurrir, no, no, seguro
y bueno flaca, perdóname,
si querida, si querida,
si querida, si querida,
lo que yo te decía antes es que yo te aaa…
si querida, si querida, si querida,
lo que yo trataba de decirte es que te aaaaaaa ¿hola?
te aaaam ¿hola? ¿hola? Sil… no lo que pasa es que yo no te escucho un cara…
¿hola? ¿cómo dice señor? no corte señor está ligado, está ligado,
te aaaaamo, no señor, no se lo digo a usted, ¿podría cortar por favor?
oiga no sea idiota, no, no te lo decía a vos no seas idiota, ahora te lo decía a vos,
no señor no se lo decía a usted, te decía que ya no reñiremos más, imbécil,
que ahora vamos a estar mas cerca que nunca,
que ya nadie se va a interponer entre nosotros….

(se escuchan varias voces a la vez)